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作者:杰弗里·艾伦·谢克特
《我写的故事胜过你写的!》是好莱坞编剧多年实战经验总结,是简单、直接、实用的影视编剧指南。 本书没有故弄玄虚的编剧理论,作者拨开剧作技巧云雾,将好莱坞商业电影写作套路分解为数个制胜“招数”:“重新掌握三幕结构”“驱动故事的4个问题”“让主人公获得观众认同的3种方法”“好电影通用的4种人物原型”“反派与主角的对立统一”“搭建结构的44个情节点”…… 这套方法目标清晰,就是让创作者掌握一套终身受用的强悍编剧方法,能立即上手操作,真刀真枪地开发、撰写并交付结构完善的专业剧本,且令自己的剧本有和经典电影一样的迷人故事架构与鲜活人物。即使是成熟职业编剧,也可以将本书方法当作“手术刀”,解决剧本问题。 本书提出的剧作结构体系被好莱坞编剧软件采用,作为软件剧作结构的底层设计。本书的方法也适合小说家、非虚构故事创作者,助力创作者释放创造力,事半功倍地展示他们独一无二的创意。 1、首先,你要有一个靠谱的故事雏形,好歹能说得过去,不能太烂。否则,你掌握再多精湛的编剧技巧又有什么用呢?试想一下,花上三个月、六个月、十二个月甚至更多时间,写的却是一个注定不会有人买单的玩意儿,编剧职业生涯中最惨的事莫过于此吧。 2、当音符以大脑能理解的某种顺序串联在一起,我们称之为音乐。当信息点以大脑能理解的某种顺序串联在一起,我们称之为故事……只有当故事的组织方式符合大家的接受习惯时,这条路才行得通。 3、《我写的故事胜过你写的!》非常非常具体。可以这么说:如果你理解并运用书中的基本概念并遵循其方法,你就能开发、撰写,并交付结构完美的剧本。它们会拥有和史上最成功电影一样精彩迷人的故事架构吗? 当然会,我敢保证。 4、烂故事有很多种,各有各的烂法。有的是太无聊。有的是透露着似曾相识的烂片气息。还有一些则完全没有市场前景。无论是哪种烂,结果都一样,只能写出一个对你职业生涯毫无帮助的剧本。 5、好点子潜藏在生活的各个角落。报刊上的文章、漫无边际的奇思妙想、发生在你身上的事情,以及不经大脑随口一说的东西。 6、我开发了下面的“主题法宝”,可以让你的剧本具有必要的复杂性和层次感,又不至于让人无法理解。就我而言,只需要从一个最基本的层面理解主题,就可以讲故事了,即主人公提出问题,反派陈述论点。 7、强有力的主人公有几个重要的功能,既有戏剧性,也有实用性。 从讲故事的角度看,一个靠谱的主人公(男性或女性)为观众提供 了一双从未有过的眼睛。我们通过主人公的视角进入了故事世界。 8、“利害关联人物”绑定了一个有血有肉的、脆弱的、活生生的人,主人公的目标就会变得有人情味儿。 9、不要忘记,主人公需要并希望获得尊重,现在或将来他会成为最好的人。故事开始时,他错误看待某些事情,但在故事结束时改变了看法。 10、孤儿,流浪者,战士,殉道者。如果你看一下影史票房最高的电影片单, 就会发现这四个原型在剧情片、喜剧片、动作片、科幻片、惊悚片和动画片上都适用。就是那么管用。 11、如果你的反派不能 达标,那就找一个更合格的家伙换掉他,因为他也会对你做这种事。没错,反派就是这么冷酷无情。 12、除了反派,还有其他六种人物或视角,通过向主人公展示不 同观点为故事服务 :守护者、干扰者、信任者、怀疑者、思考者和试探者。 13、电影公司想要的是剧本,而不是剧本提案。也就是说,有了成稿剧本的支持,“快速提案”才成为很好的推销手段。 14、谈到结构可以模式化,很多人会非常紧张。我觉得他们是在担 心,如果使用一套固定结构,所有剧本看上去都会差不多。其实并 非如此。所有好剧本都有一个普遍通用的结构。关键是要搞清楚,这种结构要用到多细致、多具体,不能太过分。 15、关于编剧*大的谎言——你可以把自己的原创剧本卖出去。关于编剧的*大真相——并非要卖掉原创剧本才能做编剧。 16、如果你是二十多岁,一个人过,并且能够在接下来一段时间靠金枪鱼罐头生活,那么我给你的第一个建议是现在就搬去洛杉矶。 到那儿在影视行业找一份活儿干。什么活儿都可以。收发室、制片助理、接待员……任何事情。 17、你年过四十了吗?你有一个要靠你提供衣食住行的家庭吗?你有躲不掉的债务要偿还吗?如果你对这些问题的任何一个回答是肯定的,那么你就应该像一个热心的业余爱好者那样去做编剧……一有机会你就写,但不要去做任何傻事,比如辞职,或者卖掉房子来圆编剧梦……
我写的故事胜过你写的!:10种方法让你的剧本更强大
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